[摘要]《足球之夜》是中国电视体育专栏节目的先驱，带动了一大批体育专题节目的发展，这档栏目的报道有着很独特的风格，从报道形式到节目策划，从一个镜头的运用到每句解说词的使用都有独特之处，我们对此进行研究的目的在于为我们的工作实践提供依据，从而更有效地指导我们的实践。

    [关键词]  足球之夜；深度报道；镜头；策划；解说词

 

 

《足球之夜》产生于1996年的春天，这也是中国职业足球如日中天的时候。当时以张斌为首，刘建宏、黄健翔、林晖等人为骨干，一举开创了中国电视史上第一个报道足球的新闻杂志类栏目。“足球之夜，球迷每周的节日”既是栏目的广告词，也是栏目的定位所在

《足球之夜》节目开创之初，涉及国内外各项足球赛事报道，不仅让大家认识足球、了解足球。还培养了一大批球迷。

从某种意义上说，《足球之夜》是一个孵化器，《天下足球》、《足球彩经》等栏目都从中衍生而来。《足球之夜》开创至今已走过近十年历程，它的最主要特点就是：“在报道中力求知识性，趣味性，报道力求准确，评论经典，是这一节目受到欢迎的原因之一。主持人具有丰富的足球知识和报道的技巧，个人的看法和观点非常明确。”[1]

 

一、《足球之夜》的节目策划极富特点

 

策划是一种从无到有的精神活动，是提高成功可能性的思考活动。具体说来就是“依据有关信息，判断事物变化的趋势，确定可能实现的目标，以此来设计、选择能主生最佳效果的资源配置与行动方式，进而形成正确决策和实施方案，并努力保障目标实现的过程。”[2]在电视领域策划也被广泛运用。特别是有了具体目的的时候，它的制作和播出也必然是有策划的。

对于足球而言，有许多纪念日，如：中国足球的“519”、中国队第一次冲进世界杯。也有些特别的日子，如：中国男子足球队选择主教练、甲A过渡到中超等等。这就需要进行大量的报道策划。

2003年是中国足球甲A联赛的最后一年，《足球之夜》为此推出《甲A年代》、《十个这样的人》，这两档节目分别以《粉色年代》、《金色年代》、《橙色年代》、《黑色年代》、《灰色年代》、《绿色年代》、《紫色年代》、《黄色年代》、《红色年代》、《蓝色年代》，以人物回忆的方式来描写过去甲A十年的历史。

这样的节目受到了各方的好评。从制作的角度上讲，因为了有如《××年代》这样的“瓶子”，由于它的形状和大小都是固定的，只要每次装不同的东西进去就可以了，所以，节目部门工作有章可循，每周只需按规定的样式，按部就班地变出节目即可。这样的方式促进了电视节目制作的专业化、标准化、工厂化的生产。从播出的角度上说，方便观众收看，有利于电视台培养固定观众群。

有些策化则不是长期性的，而是一次性就结束的。如2005年5月19日播出的《519长镜头》是为了念纪20年前的这一天，节目中运用人物采访的同期声、20年前中国队的比赛记录，整个节目气势宏大，给人一种历史与现实交织与碰撞的感觉。2003年的特别节目《比赛日》中，对国奥队冲击奥运会对马来西亚的比赛进行全方位报道。本期节目利用马明宇和张斌在场边看球的全过程为主线，把一种仅存的希望和有可能被淘汰的心情用他们两个人的眼睛全部表现出来。在后期制作中，特别剪了马明宇许多特写镜头和他发抖的身体，再垫上交响乐让失败的感觉更加沉重。

以上这些节目可以说是《足球之夜》的招牌节目，这样的节目不仅适应市场的需求，在观众心目中留下了好的印象，同时也为体育专题栏目的发展发挥了积极作用。

 

二、《足球之夜》在选题和报道形式上的特点

 

（一）以中国国内足球的改革、发展报道为特色

在过去10年中，各类体育调查性报道越来越多，其中大量涉及以下问题：运动员、比赛项目、体育经纪人、赌博、违禁药品的出售与服用入合法药品的滥用、性丑闻、比赛规则作弊等等。《足球之夜》在选择题材上大量涉及到以上的这些方面。2000年即《天下足球》开创之前，《足球之夜》不仅对中国国内联赛进行报道，还对欧洲五大联赛、世界杯、欧洲足球锦标赛甚至南北美洲和亚洲各大足球比赛进行全面且深入的报道。在这些报道当中，最有特色的当然是对中国国内足球的改革、发展进行的一系列报道，在这些报道中，栏目自始至终对体育赛场内的不道德行为给予极大的关注和报道。其报道主要目的还是愉悦和充实大量体育迷的业余生活。

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（二）以深度报道为其主要报道形式

深度报道就是运用解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、发展趋势等方面报道新闻的形式。美国专栏作家朱蒙德（Roscoe Drummond）对深度报道的诠释是：以今日之事态，核对昨日的背景，从而说出明日的意义。深度报道是在“五W”理论基础上，将五个W和一个HOW的内涵加大，具体说，就是“使何时扩展到过去和未来，使何地扩展到现场以外，使谁扩展到相关人和其它人，使什么扩展到相关事和其他事，使为什么扩展到深层原因，使怎样扩展到原来怎样，将来怎样及应该怎么样等等。”[3]

这种报道形式被《足球之夜》引入体育报道在国内还是先例。而真正让这种报道在电视观众和球迷心目留下印象的，还是该节目1998年时对假球黑哨和2003年甲B最后一轮的调查的报道当中。2003年10月6日，《足球之夜》节目播出了“红与黑”栏目，这期节目主要描述了甲B最后一轮为争取两个冲超名额，江苏、五牛、浙江、长春四支球队打起假球的事件。节目给大家展示了比赛时两方最后几分钟时的各个环节，让整个事件全部暴露在观众眼中，正是这期节目让当时的足协主席阎世铎一句：“杀无赦、斩立决”成为名言，浙江队当即开除五名球员，几大俱乐部老总一一曝光于聚光灯下，不论从足协、俱乐部、球员还是球迷都真正体会到了媒体的力量。

在整个报道中，记者以第三者身份进行采访调查，有利于记者在采访中做到客观、准确、公正。为此，《足球之夜》记者面对像假球黑哨这样的事件时，他们提出：多方确认，决不依靠一种消息来源；至少采访当事双方；承认事件的复杂和多义；采用第一手资料；层层深入，不断追寻；不摆拍；核实数字和细节；用词确切等等。

 

三、《足球之夜》在报道中镜头的运用

 

（一）大量运用长镜头以突出电视画面的叙述、纪实功能

在电视语言中，镜头是一个不可缺少的因子。电视镜头是指摄影机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片断。一般来讲，在专题节目中，一个镜头的时间长度在6至8秒之间，有人做过统计，CBS（哥伦比亚广播公司）的王牌节目《60分钟》的同期声长度不会超过30秒。长镜头是一个相对概念，也就是镜头长度会更长，有的可以达到几分钟。

《足球之夜》在许多节目中就大量运用长镜头来描述球场内外的故事。在2001年的庆祝中国队进入世界杯的特别节目中，米卢从休息室门口走出来，一直走到教练席，与替补球员和中方教练一一握手，然后坐在自己的位置上。这一个镜头一直持续了1分20秒，把米卢的整个行动全部展示在观众面前。比赛胜利之后，足协领导、教练、球员以及记者在休息室里庆祝这次出线，而米卢一人站在欢庆的人群外，披上他的衣服，让他的朋友帮他向家里打电话，他来来回踱着步等待着电话的接通，电话通了以后他一个人走到窗边接起了电话。这一镜头总长是3分20秒，没有配音。它把一个外藉教练此时的轻松和想与家人对话的心态完全表现出来。

又如，在《比赛日》这期节目中，马明宇充当出镜记者，他在球场外做完口播后，转身和身边的球迷聊起当天的比赛，走进体育场。这一个镜头的长度也有2分07秒。

法国著名电影大师安德烈在提出他的长镜头理论时，认为有些单个画面不但有意义，而且有很深刻的意义。因此，要用长镜头的拍摄方法将画面的意义充分展现出来。在传播与接受中，某个画面可能具有某种很深刻的特定意义。正是画面本身的意义，给电视报道带来了独特的阐释力量。

（二）适时运用运动镜头来加强电视画面的冲击力

在《足球之夜》节目中，我们可以看到一些较有冲击力的画面。比如在2005年亚俱杯专题节目中，编辑运用了大量的快速推、拉、摇、移的镜头。一方面，这样的镜头对观众的视觉有很强的冲击力，增加了用镜头说话的力度，从审美的角度上说，也给观众带来了视觉上的美感。另一方面，这些镜头也可以起到转场和表达某些抽象的意义。

 

四、《足球之夜》节目主持人与解说词的特点

 

（一）《足球之夜》节目主持人的特点

节目主持人既是节目的“驾驶者”，也是节目的“旁观者”，身在节目之中，心在节目之外。这种若即若离的距离使主持人能够清楚而冷静地看待事实，从中提炼出本质，使观众更直接迅速地了解事物。应该强调的是，主持人也是事实的忠实侍者，不能凌驾于事实之上，主持人的评论代表栏目和自己的观点，但是不能歪曲事实，“强奸”事实。对实事的不尊重就是对观众的不尊重。

《足球之夜》栏目自创办以来，先后由张斌、刘建宏和黄健翔担任过主持人，目前主要由刘建宏一个人主持，张斌偶尔客串。这几位主持人都是以精湛、细腻、智慧、有深度的评论见长，正适合了《足球之夜》这栏评论性强的节目。当然这些主持人也各有特点。刘建宏的评论个人观点浓，十分温和。以下是他在中国国奥队1比1平马来西亚痛失奥运会出线权后采访一位球迷后发表的评论：

“不能扔，不能扔掉信念。但作为这个现实来讲，我觉得作为从事足球的足协也好，包括作为球队来讲，包括教练也好，我想打成这个样子，我觉得从专业角度来讲，我们应该承担的责任一定要承担下来。但作为足球来讲，中国足球应该怎么样来发展，则一定要按照足球规律去发展，这样的话中国足球才能真正的能够改变。那么，我们要给予中国足球的应该是更多的理智和平静。”〖HT〗

张斌则是重于讲理，评论中内容丰富，充满着思考的光芒。以下是他在中国足球面临出线和假球的忧喜交加时刻发表的两段评论：

 “中国足球进入世界杯有许多原因，但其中足协这种态度是很重要的保证。我们完全可以用这种凝聚力的大好机遇对甲B、对联赛进行整治，这时候也正是需要勇气的时候，在过去44年中，我都在说中国足球在冲击世界杯，在这个过程中不管中国队踢得多差，但从来不缺乏勇气，可能缺乏智慧，但在打假这事情上，真正有打假意识是在6、7年，这6、7年时间里我们既没有勇气又没有智慧，如果冲击世界杯缺乏智慧，那我们可以让米卢给我们带来智慧的话，那打假的时候，勇气和智慧只能我们自己给。我们更希望中国足协，包括中国足协的管理层，他们有更多勇气和智慧，在打假时，勇气和智慧摆在我们面前时，勇气更重要。”

“中国一句老话，快刀斩乱麻。其实你要是过于强求足协也不现实，真正要解决问题，还是要靠比中国足协权力更大的政府部门有更强力的决心，利用足协的手去解决问题。如果不这样，中国足球永远不会关乎国计民生。足球打假球怎么样？损害的只是大家的情绪，并不损害利益。为什么股市监管力度如此之大，因为它关乎一个国家的经济形象。经济秩序，关乎国计民生。只有足球地位和股市等量齐观时，监管力度才能提高，否则永远在原地徘徊。”

（二）《足球之夜》节目解说词的特点

在新闻节目中，画面和解说词共同构成了完整的节目内容。很多解说词不能独立成立，但解说词本身并不需要独立成文，它是与画面结合在一起的。两者是一个合二为一的整体。解说词并没有一定的格式，只在于补充画面所不能传达的意义和对画面更深层的理解，解说词本身看上去有时会让人感到意义不明，但如果将它与画面结合起来，就会焕发神奇的认知光彩。《足球之夜》的每一个小栏目中都会有配音，这些配音同画面相结合，两者相互辉

1长篇解说词的运用和特点

长篇解说词的运用在《足球之夜》节目中，运用得十分广泛，常用于赛事的集锦、足球事件中各种信息和背景的交待和同期声相对较少的节目中。这样的解说词在听觉上给人一种完整、流畅、荡气回肠的感觉。在另一种节目中，解说词充实了整个节目，如在《杀手的天空》栏目中，就有长篇且十分精彩的解说。足球场被称为没有销烟的战场，如果借用江湖、武术等词语，让足球比赛给人一种震撼。

“剑：百兵之君……劳尔就是当今江湖中最可怕的一把剑。关于这把剑，江湖中已有很多传说。刀：百兵之胆……未出鞘时，光明晦暗，毫不引人瞩目，若一旦出鞘，扬起漫天银雪，则必夺人性命……这如同球场上的范尼。……鞭：刚柔相济。长可远攻，短可及近。矫若游龙，翩若惊鸿……一如球场上的皮耶罗。……卡恩和罗纳尔多的对决，无疑是江湖中绝顶高手的颠峰之战。经此一战之后，江湖流传已久的传说，终成现实。上古神兵，再现江湖。”

在当前的足球报道之中，类似这样的报道十分之多，比如形容两场比赛可以用到“世纪之战”、“德比大战”、“复仇大战”；在描写球员转会时会用到“投奔”一词。在报道上运用以上文字会使整个节目更有立体感，让观众更容易接受，而且会留下深刻的记忆。

2短小解说词的运用和特点

短小的解说词在《足球之夜》节目有时也被用上，常用于特别节目、画面内容和同期声丰富的节目当中。这些解说词在对节目气氛的烘托上起了十分直接的作用，它简练、有力度，可以把煽情的效果表现出来。如在2001年的《欢乐颂》栏目中，中国足球队第一次冲进世界杯后，所有人为之欢呼，此时画面出现的是大家的快乐与兴奋，些时主持人刘建宏的配音是：

“新加坡裁判一声哨响点燃了整个中国，在那一瞬间多少香槟被同时打开，有多少人陷入狂喜之中，多少眼泪化作倾盆大雨。”

“亲爱的朋友，此时你想到了什么？”

“赢了，真的赢了。”

整个3分20秒的欢庆场面只用了上面三句解说词，其它都是大量的现场同期声，既不影响大家庆祝的场面，同时也烘托出了喜庆的气氛。

像这样的解说词从字面上看，全是大白话，像白开水一样解渴；细细品一品，又像品茶一样让人回味无穷。这些词的意义不在于对画面进行解说，而是一种必要的补充和衔接，哄托出了气氛。

 

五、结束语

 

《足球之夜》的工作者用他们的智慧为我们奉献许多精品栏，为中国电视体育专题节目的制作和中国足球的发展给予了勇气和力量。

近年来，《足球之夜》的收视率有了明显的下降，它现在的处境有着各种原因。足球的发展不可能成就一个节目，只能为一个优秀的节目提供素材，一个节目的辉煌是节目本身的制作水平的展现，改进节目的制作质量，不断创新，满足球迷的需要才是《足球之夜》重塑辉煌的出路之一。

《足球之夜》的理想状态应该是在有重要足球事件发生的时候，该栏目会给大家提供一个全方位的报道；在比赛淡季时，节目应该推出各种与足球有关、受观众喜欢的内容来保持节目的收视率。只有这样，才能使其在大众传媒复杂的竞争环境中立于不败之地。

 

作者简介：谭康， 成都体育学院体育新闻系教师；王维，就职于四川电视台。

 

参考文献

[1]欧阳国忠中国媒体大转折[M]团结出版社，2003：78

[2]谭天，王甫电视策划学[M]中国国际广播出版社，2004：117

[3]杜骏飞，胡翼青深度报道原理[M]新华出版社，2003：18

 

（纸媒文本见西南民族学院学报2007年2期，责任编辑：吴定勇）