和Iwai Shunji聊漫画

　 亲眼目睹自己心爱的导演老去，这真是一件让人郁闷到生癌的事情。《莉莉周》中Iwai Shunji提问愈发尖锐，思量也愈见成熟，可是无论他如何超越自己，那具肉身却只能呆坐在原地，象块树根般腐烂老去。当岩井端坐于人群之中，他的头颅始终左顾右盼不能安定，那一刻我忽然讨厌自己采访者的身份，同样折磨着岩井的耐心。

　　傍晚我给Iwai Shunji用英文留言，“时间是最可怕的敌人，你灵魂飞奔而去，肉身却驻留在原地”。深夜里，手机铃声狂响，一把拘谨的男声慎重地say完hello后问我，“能到酒店来和我聊聊天么？”

　　进门，鞠躬，我告诉他杨德昌的制片人“Yo桑”此刻也在上海，一周前侯孝贤的半个班底同样也在上海。岩井立刻点头，“丰川悦司也在上海呢。我们彼此都不知道对方来了，在酒店大堂遇到的。”

　　你和“Yo桑”很熟么，还好啦，我做过一些相关设计报道，--我指给他看白天送他的杂志中自己所做“Yo桑”访谈。

　　因为是私人交谈，我压根没带采访机，而岩井也很照顾，基本坚持用他不甚流利的英语跟我交谈，只除了逼不得已的日文音译，“Akira Kulazawa”（黑泽明）之类。

　　我跟他说，“你自己学画出身，而且好像很喜欢漫画嘛。”

　　“嗯，的确如此。我很喜欢看漫画，你不知道吧，高畑薰是我姑父。”

　　“谁，和宫崎骏一起创建Studio Ghibli的高畑薰？要是没记错，1982年的《萤火虫之墓》让很多人流泪。”

　　岩井点点头，“是啊，《萤火虫》是一个非常质朴的故事，在国内反响也非常强烈。其实我见过宫崎先生一次或两次，不过已经记不清楚了。”

　　“《千与千寻》今年拿到柏林大奖呢，这似乎是近年对日本影坛的最高评价了。”

　　“我个人倒不是很喜欢《千与千寻》，实际上在我而言，我最喜欢的宫崎作品还是《天空之城》，《风之谷》那个时期的作品，后来的这些作品个人感觉他在创作上是不停衰退。”

　　“而且，你明白《幽灵公主》（Princess Mononoki）么，为什么要割掉神的头，他没有给观众一个理由。”岩井拢拢头发挑眉看我，当他把狮子头拢起，那张脸孔又恢复了几分年轻时的秀美。

　　“宫崎认为人类和自然天生对抗，从《天空之城》发展到‘Mononoki'，他开始认为除非人类消失，否则这世界不能停止被破坏。”

　　“你真这么认为？”岩井问我。

　　“人类跟其他动物不同就是因为能够使用工具改造自然。”我也笑，“这个问题太复杂了，日本的漫画就是因为太复杂才让欧美成年观众抱怨不休。” 　　“我的好友庵野秀明就是漫画思想复杂，”岩井拿起我的笔记本画出《新世纪福音战士》中Eva机草图，“他的故事复杂，自成体系，而且同时还能兼顾趣味性。”

　　“同庵野相比，你的另一个朋友押井守应该更复杂吧？”

　　岩井直直看住我，“押井的故事太复杂了，他的未来世界已经没有真人了，我不知道他是如何设想出这一切的。《攻壳机动队》我一直没看懂，后来还专门去看了原著漫画，但是背景仍然很难懂。押井同庵野相比，他是有意拒绝观众的，而庵野就更加商业化一些。”

　　“我一直觉得《22世纪杀人网络》抄袭了很小一部分的《攻壳机动队》内核，押井的一点点边角碎料已经足够好莱坞去延伸出一部名片。”

　　“我明白你的感受，”岩井摇头，“迪斯尼抄袭日本动画已经成习惯了，从手冢治虫的《狮子雷欧》一直到庵野的作品，《亚特兰帝斯：失落的帝国》就是从庵野的作品全盘抄袭过来。”

　　“还好你的作品也够复杂了，至少没人敢明目张胆地抄袭。”

　　“其实跟风这件事到处、随时都会发生，我自己从没正经学过电影，就是直接从电影院里走了出来，我从好莱坞和前辈巨匠那里吸取了不少营养，现在呢，别人又开始学我，这很正常。技术上的事情大家很快就能学会，我要保持领先就要不断进步，这对于我而言才是最大的焦虑。”