当我无意中透露出曾专访过许秦豪，组委会的新闻官瞪圆了眼睛。

　　由于组委会担心竞赛内幕外泄，按照惯例24小时派专人贴身“照顾”这位韩国名导，所以单独采访许秦豪只怕已经成为所有参加本次上海电影节记者的梦想之一。实际上，如果不是碰巧许秦豪注重绅士风度，而且组委会在午餐安排上也的确留有真空，我的“艰辛”的中英韩文混杂专访只怕也很难完成。

的唯美与爱情《春逝》

　　6月8日开幕式当晚，《春逝》作为参展片在上海影城悄然首映，虽然事先没做任何宣传，而且放映时间同首部参赛片《尼罗河情人》重合，当晚《春逝》上座率仍然接近100%，这个惊人的统计数字客观反映出目前中国观众对许秦豪执导品质的确信。

　　于是我问许秦豪的第一个问题当然也就从《春逝》的观众反应开始，“许多中国观众非常喜欢《春逝》，尤其是男性观众，他们觉得影片非常珍贵的是从男性角度反映对感情种种感伤。”

　　许秦豪不好意思地摸摸头发，“虽然中国这边的放映我没有参加，但是之前在韩国举行的一些仪式上，我也看到很多观众为了这部片子流泪。作为一个导演，我更关注韩国的平凡人生，所以我的故事多数都是以自己的日常生活为参照，我想这也就是《春逝》能够打动普通观众的原因。”

　　“那么为什么两部电影中间都会有人物死去呢，尤其是《八月圣诞节》（又译《八月照相馆》）中您要把那位男主角写死，而且我们注意到韩国电影中往往有很多类似设置。”

　　“我想这应该不是一种共性，实际上我也很希望影片能够有些欢快光明的调子，我也希望影片带给观众希望，所以你可以看到《八月圣诞节》和《春逝》其实都是有一点明亮的调子。而且结尾遗憾的话，大家才会在看完后有所回味，下次再看我的片子。”

　　“请您谈谈拍摄《春逝》的意图吧，很多人讲这是一部男性成长题材。”

　　“《春逝》的确是一部关于男性的成长话题，片中的男主角刘智太开拍时还是个大男孩，几个月影片结束时已经非常具有男性风范。我想演员本身也从角色身上学习到了很多东西，他今后的人生都会因为这部影片而发生变化。”

　　“《春逝》是在表达男性如何学习从爱情中成长的过程。”许秦豪点起支烟，透过烟雾慢慢对我说。“观众可以感受到这是男主角的初恋，他必须从爱中学会成长。”

　　“我听您的叙述忽然觉得爱情就象一场感冒。”我笑着告诉他。

　　“是呵，”许秦豪也笑，“爱情就象感冒，没个人都会在特定时刻感冒，然后又都会慢慢痊愈。可是第二次呢，他们仍会不能幸免地感冒了。”

　　“您的影片似乎总带有唯美倾向？”

　　“不，不，”许秦豪连连摇头，“其实我不是故意地表现美景，我也不会对自然环境加以修饰，它们就是本来的样子。相对于可以美化，我更希望能够表达人生感受的自然流露。”

　　我看得出许秦豪并不喜欢这方面问题，然而还是一路继续问了下去，“您的影片在故事性似乎都比较薄弱吧？”

　　许秦豪又摇头，“我只是偏重表现韩国人的日常生活，实际上我最关注的元素是演员自然心意的流露，我的故事永远只符合大纲，剧情细节上会有很多改变。很多时候到了现场我会根据现场来描述剧情，到了现场我从来不看大纲。”

　　“那您能不能谈谈《春逝》里面哪里是被您灵机一动修改过的？”

　　“我的故事其实都是很小的故事情节，只要心情符合其实表现方式就有很多种，比如《春逝》最后一场男主角站在田野里，本来就是没有的，我后来加了上去。”

　　我忍不住大笑，“怪不得有些观众那个时候已经站了起来，他们以为已经结束了，原来是加上去的戏啊。”

亚洲电影的发展

　　“在亚洲范围，有很多导演是倾向于唯美类电影，比如这次参赛的岩井俊二先生，但是您和这类导演不同之处在于，您的影片角度往往是从男性视野出发，而岩井等人则习惯借助女性双眼描述情节。”

　　由于陪同翻译不知如何翻译岩井俊二“Iwai Shunji”的韩文拼法，我就取出参赛片目录，试图从中找到《All About Lily Chou-Chou》的图片，然而不等我翻到，许秦豪已经很快领悟，“噢，我知道了，”他连忙说，“Lily Chou嘛，岩井先生在亚洲都非常著名。至于你说的不同视角嘛，其实我不知道具体原因，或许因为这次的导演是男性？”他一边说着，脸上露出顽皮笑容。

　　“和《八月圣诞节》都算是韩国电影中的中等投资吗？目前是否能够回收成本？”

　　“对，《春逝》的成本不超过50万美元，这只能算是中等制作规模。《春逝》在韩国、香港等地都有公映，目前已经收回成本。”

　　“投资商听说是来自亚洲各个地区？”

　　“是呵，虽然数目不多，但是却来自韩国、香港和日本，其中香港一部分来自还是来自《甜蜜蜜》的导演陈可辛。”一开始许秦豪忘记了“陈可辛”的中文发音，他就对我哼起了《甜蜜蜜》的副歌部分，然后许和我及翻译一起附掌大笑出声，这一刻忽然明白什么叫做“全亚洲的邓丽君”。

　　“韩国电影近年发展迅速，您能否谈谈您的个人评价？”

　　“韩国电影近年的确比较活跃，但是她也是从98年当时非常艰难的处境中走过来的，当时韩国电影界泰斗林权泽导演（《醉画仙》、《春香传》）带头走上街头剃了光头，很多明星身披黑纱，我本来也是长发的，后来因为剃头才剪了短发。”

　　“韩国电影目前虽然形势很好，但是她仍旧是个成长中的市场，我们需要不断进步。之所以近几年韩国电影在中国流行，其实也是跟大家的哲学体系相近有关。韩国文艺界与中国合作多，故事又与中国观众接近，具有文化上的认同感，所以才能火起来吧。”

　　“您觉得这种蓬勃发展是否跟取消电检（censorship）制度有关？”

　　许秦豪想了想回答，“这应该只是其中的原因之一，取消电检制度意味着电影拍摄制作过程更加自由，而电影的表现手法和情节设置无疑得以极大丰富。”

　　我又问他，“中国观众在观看韩国电影时发现韩国电影的政治性普遍很弱，它往往会局限在一个政治真空的孤立环境中讲述故事？”

　　“1998年前后其实有好几部非常政治性的影片诞生，那几位导演在当年的环境下的确感受到了自己肩上的压力，他们觉得自己有话需要申诉，需要表现政治真相，可是随着条件的放宽，各种风格的电影都诞生了，于是那种对抗被冲淡。当然有一些问题仍然属于比较禁忌的范围，影片也在一直回避着，比如韩朝关系等。”

　　“在中国，我们认为取消电检可能是减少目前政治性题材影片过多的一种方法，成熟的电影市场不会拥有那么多电影节导演，中国的现实是很多导演只是为了拍摄而拍摄，他们远离观众。”由于许秦豪问起，于时我告诉他自己对待中国电影的看法。

　　“电影既然是种投资当然就要涉及收回成本问题，不赚钱的电影就会没有人再肯投拍。”许秦豪点了点头，然后同意了我的看法。

　　“韩国有一种基金会专门投资电影，一些大的公司有了富裕资金就会投入基金会中，然后有基金会负责投资电影。”许秦豪告诉我在韩国投资电影的独特方式，但是，我想说的是，也只有那么团结的国家才可以如此运作吧，1998年游行之后，政府立刻加大了对电影业的重视，并且采用了一系列保护政策扶持，很多大型机构也开始投入到从来不曾涉足的电影业中来。

　　看到许秦豪我就会不由自主想到中国电影，什么时候我们的导演才能从柏林、戛纳的怪圈里跳脱出来重视本国观众，什么时候我们的市场才能真正兴旺吧，中国不缺一流观众，却的是一流人才。 《春逝》